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標題: 画中寻器品風雅 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2024-11-26 16:48
標題: 画中寻器品風雅
斗茶圖（局部）刘鬆年

宋朝绘画是中國绘画藝術成长的岑岭。皇家画院的創设、画學的創辦，文人画的鼓起，和顺應民間必要的商品性绘画的風行，都鼎力鞭策了宋朝绘画的成长。在题材遍及的宋画中，很多画風细腻的作品里有大量的家具刻画，這些家具或简约風雅、朴實典雅，或造型繁复、精巧富丽，彰显了宋朝的审美風俗。宋朝家具是彼時眾人糊口中的首要器物，因為傳世的什物希少且相干文献散杂，钻研難度较大，但@經%5a419槍箱,%由%5a419%過%5a419%程對宋%31Rw3%朝@绘画酵素梅子,的钻研，宋朝家具的形制與审美特性却能清楚地展如今咱們眼前。

鼻子過敏, 從汉朝到宋末的千余年間，跟着人們的白內障, 起居方法的扭轉，家具逐步從低型向高型成长。時至宋朝，高型家具的設計與建造已趋偉哥,于成熟，平常糊口中的家具品類也已十分完整。宋式家具大多采纳梁架或框架布局建造，與前朝的箱體板型布局家具相较，堪称是形制的首要冲破與立异。宋朝绘画中的家具备较强的写實性，但對比划中家具與少数出土的宋朝家具什物，不難發明二者的造型和制式虽十分類似，但亦存在诸多差别，因而可知，画家因此家具什物作為創作的根据，并加以主觀处置，使其更具藝術性。

宋朝绘画中常见的家具备坐具、承具、卧具、庋具、屏具等種類，而一幅画作中常常包括多種家具，在此筛選一些首要作品中的典范家具举行赏析，以期分門别類展示宋式家具的多样之美。

坐具是人們平常糊口中的首要家具，在宋画中显現的面孔亦很是丰硕。試看苏汉臣的《秋庭戏婴圖》，画作以细腻的笔法刻画了两全身着锦衣的孩童围立在富丽的鼓墩旁举行遊戲的情形。画面中有圆形黑漆開光鼓墩两张，墩面用细藤體例而成，通體點缀螺钿镶嵌缠枝花草纹飾，鼓腿彭牙，上下對称，腿足上下部皆采纳插肩榫布局，上承座面圆框，下與托泥毗連，托泥下带如意云纹小足。此墩建造工藝精深、线條流利，极具美感。墩是跟着高型家具的成长而呈現的坐具，在宋画中十分常见。宋朝墩的造型有方墩和鼓墩等，利用的材質有木質、藤编和石質等。到了明朝，鼓墩仍然持续宋朝气概，但存世量较少。再觀宋朝佚名扇面画《春遊晚归圖》。画面刻画一老臣骑马踏青回府，先後蜂拥着数位侍人，或搬椅，或扛桌，或挑担，或牵马。画中的圆背面交椅，扶手结尾上弯，背板攒框，髹黑漆，椅圈上插有一片荷叶托首，設計十分精良。带荷叶托首的交椅在宋画中十分少见，另外一例呈現在《水阁乘凉圖》中。宋朝以前的高型坐具以凳類為主，有靠背的坐具较為希少。時至北宋，带倚靠功效的坐具逐步成為人們糊口中不成或缺的存在，呈現了交椅和折背椅，皆是前代未有的家具制式。

桌案是宋画中最為常见的承具。以《女孝經圖》為例，全卷以“一文一圖”的情势，展示了古代女性的糊口場景。画中有两例平頭案，屏風前的平頭案為圆腿素刀牙布局，素邊抹，窄牙條，牙條两真全吊頭為圆角造型，圆刀牙，小牙頭婉约流利。此案比例和谐，纤细奇巧，具有极高的审美價值。另外一张平頭案位于树荫之下，建造方法與前例一致，但案子较高，案面更窄，形制柔美。再觀傳為赵佶所作《听琴圖》，画面刻画数人于鬆下弹琴赏曲的情形。位于視觉中間的琴桌、香几，骨架娟秀、卓但是立。琴桌為無束腰布局，桌面攒框镶装心板。琴桌腿間四面嵌装雕花绦環板，起到音响共識感化，直枨下设小牙子，牙頭成云勾形，雙侧安雙横枨，腿足单细，表現出宋式家具典雅、涵蓄的特性。值得一提的是，画中琴桌與香几的造型與宋徽宗所創瘦金體的气概十分類似，是一種意向化、抱负化的設計表达。在宋画中，四面平框架布局的桌案在文人雅士的糊口場景中反复呈現，且多為無束腰造型，其布局與前朝家具相较更加公道。圆腿素刀牙平頭案逐步成為宋朝案形家具的主流形制，明式案形家具造型與其近乎一致，足以證實宋朝家具在形制、布局等方面已趋于成熟。

赏宋画中的卧具，最早想到的即是李嵩的《听阮圖》。该作品表示了古代文人的糊口雅趣，画面中的榻由四足支持，框架布局，有托泥，無束腰四面平结體，通體髹黑漆。榻面铺镶邊席子，邊抹下為大壸門牙板，牙條造出大弧线壸門轮廓。與前朝床榻由多组曲线组成的壸門造型分歧，此榻壸門线條更加流利。牙板與腿連系处采纳挖缺做工藝，透雕卷云纹，此設計不但起到装潢感化，還能增长布局的不乱性。足端內翻兜轉，挖缺成云纹，四足落在托泥上。此榻在宋朝卧具中属于比力简约的一例，造型利落，气概標新立异。

别的，宋画中的庋具及屏具類家具更是情势各别，使人目炫纷乱。刘鬆年的《斗茶圖》中，四件竹制茶担造型纷歧，但都用材纤细、體例精彩，券口、壸門、素牙刀、插角等构件刻划清楚；李嵩的《骷髅幻戏圖》中，刻画有一對竹制三撞担箱，提梁上有铜拉手，四足落地，底部有牙條，素牙子一木整挖，简约亦不乏精良；扇面画《胆瓶秋卉圖》绘瓶架上置一蓝釉长颈瓶，瓶架為箱式布局，面稍喷出，邊抹斜收，底部压线，牙板與板足一木連做，造型怪异、立意颇高。再赏宋画中的屏具，如刘鬆年的《补衲圖》中素漆與色漆相間的画屏，《中兴瑞應圖》里由抱鼓式墩足固定的大座屏，和《宋高宗書孝經马和之画圖》中內镶山川画作的三屏風床榻，無不表現出宋朝家具的纷纷多样與独具匠心。

陈寅恪曾言：“中原民族之文化，历数千载之演進，造极于赵宋之世。”宋人之审美格调足以令後世钦慕。宋朝家具在造型上担當了前代家具的长处，并有了极大的立异。從宋画中的家具可以看出，文人家具盘踞主导职位地方，由此可以揣度，宋朝文人的审美對家具气概的构成起到首要的感化。可以说，宋朝家具承载着意象化、抱负化的审美表达，并對後世家具的形制發生了深远的影响，也為以後明式家具的光辉奠基了根本。

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